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钢笔传芳 相 国
点击次数:778 加入日期:2011-9-2
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某日聚会,席上有陈国浩。客未齐,国浩打开随身携带的手提,要我欣赏一下里头的几幅钢笔彩画。我见过国浩的黑白钢笔画,极富温州风情。但电脑里显示的这几幅显然不是他的,因为它们有自己的风格特征,线条精细,画面略带朦胧,体现了宋元山水的滋味,让人怀疑是否古画之收藏。
国浩说,是侯传芳画的。
我知道侯传芳是搞实业的老板,喜欢结交文化人。我所不知道的是他本身就是一位绘画功底扎实的画家,而且,他的钢笔彩画很有魅力,属“拿手绝活”,或至少说在这一个领域内已达到令人刮目相看的地步。然初识侯传芳的人,总是难免将他与金钱挂起钩,而把艺术成分排除。也就是说,他的外貌不够斯文,缺少世俗眼光下的那种文人特征,更不会像有些个张扬人物,每到公众场合,总是煞有介事地将话题引向艺术,深怕人家看浅他似的。侯传芳给人的印象就是一条闯荡过江湖的汉子,不善谈吐,然一旦开口便沉着有力的人。我想,其实也正是经历风雨多了,他才会静思求变,去追求某种可让心灵淡泊的东西。
2008年9月22日,天津博物馆。在由中国钢笔画联盟、中国美术报、文化部世界民族文化促进会等联合主办的全国第三届钢笔画展上,侯传芳的钢笔彩画《春夏秋冬》以其典型的风格特征深受评委的好评,一举摘得了金奖。这是迄今为止温州画家获得钢笔画最高规格的奖项。《春夏秋冬》以四条屏的形式,笔法细腻,色彩轻淡,有着浓郁的复古情调,勾勒出了中国传统山水画的精髓。
钢笔画源于西方,传入中国虽近百年,但在美术界似乎并不热门,长期以来徘徊在水粉、水彩等画种之间,个别自以为有所见地的评论家对钢笔画还缺乏正视的勇气,仅视为美术设计的手段或绘画基础训练的形式,甚至认为钢笔画受工具所限制弄些小插图,出不来大的艺术品,不能与中国画、油画相提并论。但侯传芳的钢笔彩画,恰以事实将上述说法推向一边。也就是说,任何一项艺术门类,能否发扬光大,并走向完美,关键在于人的创造力。
可以想象,钢笔画用的墨水不能像油画那样轻易覆盖,一旦下笔错误,几乎无法修改。钢笔画是靠线条来表现明暗、形状、层次的,因此在创作较大型的画幅或表现大的题材时,需要比其他画种耗费更多的时间。坦白地说,当代很多画家暗地里也都弄过钢笔画,只不过费神费力且见不到眼前钱,而不想花心思罢了。当今社会,身处都市飞快的生活节奏,到处充满了欲望与困惑,成功或失败,兴奋或沮丧,无时无刻在跟随着我们每一个人,当然也影响着艺术创作的情绪。作为一位专注于钢笔彩画的画家,侯传芳同样在努力地跟上这节奏,扮演着不同的生活角色。可贵的是侯传芳能在现代与传统之间把握住一种平衡。他白天忙于商界应酬,艺术游离于思绪之外,惟有夜深人静之际,才能调整状态进入另一个境界。在这个境界内,没有欲望,没有喧嚣,只有孤独和宁静。侯传芳靠的就是用心,数十年孜孜不倦而求索,最终走出了老式钢笔画的范畴。他自辟蹊径,博取众家之长,在用笔、点色及材料上进行全面的更新,在实践中寻求超越。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,幽深的院落或空寂的山道…… 这些历代文人精神上求之不得的丰富素材,无疑也是侯传芳笔尖下流动的风景。他创作的钢笔彩画,以自然风情为题材,融中国山水与西方钢笔技法于一体,每幅画的内容都力求表现出宋元时期的山水意境,技巧娴熟,线条流畅,充分表现了钢笔画独特的艺术韵味。想来也是,古人看到的山水与现代人看到的山水没有太大的变化,变化的是看山水的眼睛和看山水的心灵。而画山水和看山水,或许也是一种回到山水年代的一种方式。这些年来,侯传芳创作了一系列古朴优雅的钢笔彩画的山水作品,引成了具有唐宋诗意的独特风格,因而得到了美术界广泛的认可,也坐稳了他在钢笔彩画中的前排位子。
现为鹿城区美术家协会常务副会长的侯传芳说,钢笔彩画有别于以往的钢笔淡彩。随着当代金属制笔的出现和可选用色彩材料的拓宽,钢笔彩画的发展与创新可说是日新月异。这些年来,各种形式的钢笔画的艺术风格与表现手法都有着明显的进步与提高。而一些传统钢笔艺术工作者更是从过去时代的钢笔绘画风格中解脱出来,去实现一个新钢笔艺术的梦想。
再回过头来看侯传芳的钢笔画,画面效果细密紧凑,色调明暗和谐,所画事物可谓精细入微,显得细腻丰富或凝重朴实。除了讲究变化多端的“线”,更能像油画创作一样侧重物体的质感。虽以中国传统的山水风光为题材,但不浓墨重彩,有着纯正的宋元山水之气韵,给人一种清淡素雅的感觉。可以这么认为,用现代情绪去理解传统,或许是侯传芳钢笔彩画创作的一条主脉,而他正是在现代与古典的对话中,不断寻求线条中的现代精神,反思着现代。借着典雅悠远的墨色,反衬出现代人混乱无序而琐碎空洞的处境。他机智而细腻,求实而不乏灵巧,最终构成了属于他自己的系列化的个人视觉手记,同时也体现了精湛的技艺和厚实的艺术涵养。
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